Nicolaes Pietersz Berchem, 1670 - Alegoria da Primavera - impressão de belas artes

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Herman van Swoll, Amsterdam, c.1670-1698; sua venda, Amsterdã, 22 de abril de 1699, no. 20 (toda a série para 570 florins); coleção particular, Amsterdã; venda anônima, Amsterdã, 13 de julho de 1718 (Lugt 267), no. 5 (toda a série para 505 florins); venda Amsterdam (Daniel Adrianus Beukelaar), 22 de maio de 1731 (Lugt 409a), no. 1; Coleção Morel, Paris; Venda Morel, Paris (Lebrun), 3 de maio de 1786 (Lugt 4025 e 4040), no. 70 (toda a série por 7801 libras para Langlier); Galeria Jacques Langlier, Paris, 1786-1789; sua venda ('Lenglier'), Paris (Lebrun), 15 de abril de 1789 (Lugt 4422 e 4429), no. 50 (não vendido); coleção particular, Paris, até 1834; Marseille Middleton Holloway, Londres; sua venda, Londres, 1872 (a série inteira por 170 libras para Nieuwenhuys); Galeria Charles J. Nieuwenhuys, Bruxelas e Londres, 1872-1886; sua venda, Londres (Christie's), 17 de julho de 1886 (Lugt 45927), no. 55 (juntamente com o inv. Nº 1091 por 49 guinéus para McLean); Coleção McLean, Londres; Galeria Eugène Fischof, Paris (juntamente com o inv. Nº 1091); venda anônima, Londres (Christie's), 22 de junho de 1901, no. 2 (13 guinéus); Julius David Ichenhauser, Londres, 1901; Galeria Victor D. Spark, Nova York, 1948; William Mostyn Owen, Londres, 1962-1965 ?; Hazlitt Gallery, Londres, 1965; David E. Rust, Washington DC, c.1981-2011; Galeria Bob Haboldt, Paris-Nova York-Amsterdã, 2013; Eric Alberda Jelgersma, 2013-2018 (inv. Nos. 1221-1222 fizeram parte desta coleção desde 1990); adquirida com o apoio da Loteria BankGiro e da Associação Rembrandt (graças em parte ao seu Fundo para a Pintura do século XVII e seu Fundo de 17), 1931 (juntamente com os inv. nºs 2018-1221)

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• Pôster em tela: A impressão do pôster é uma tela plana impressa com uma fina estrutura na superfície, que lembra a versão original da obra de arte. Um pôster impresso é perfeitamente qualificado para emoldurar a impressão de belas artes em uma moldura personalizada. Tenha em mente que dependendo do tamanho absoluto da impressão do pôster em tela, adicionamos uma margem branca de aproximadamente 2 a 6 cm ao redor da pintura para facilitar o enquadramento com sua moldura personalizada.
• Impressão em vidro acrílico: Uma impressão em vidro acrílico, que muitas vezes é chamada de impressão de belas artes em plexiglass, transforma a obra de arte original em uma bela decoração de parede. A grande vantagem de uma cópia de arte em vidro acrílico é que contrastes nítidos e pequenos detalhes se tornam reconhecíveis devido à gradação delicada. O vidro acrílico protege sua impressão de arte personalizada contra a luz e o calor por muitas décadas.
• Dibond de alumínio (impressão em metal): As impressões Dibond em alumínio são impressões em metal com um verdadeiro efeito de profundidade. As partes brancas e brilhantes da obra de arte cintilam com um brilho sedoso, porém sem qualquer brilho. As cores da impressão são luminosas e brilhantes, os detalhes finos da impressão são claros e nítidos.

Seu produto de arte pessoal

In 1670 Nicolaes Pietersz Berchem criou esta pintura do século 17 "Alegoria da Primavera". A versão da obra de arte mede o tamanho de altura: 94,3 cm largura: 88,5 cm | altura: 37,1 de largura: 34,8 pol. e foi pintado com o técnica of óleo sobre tela. A inscrição da obra de arte é: "assinado: Berchem f". Além disso, a obra de arte faz parte da coleção de arte digital da Mauritshuis, que está localizada em Haia, Holanda do Sul, Holanda. Com cortesia de: Mauritshuis, Haia (licença de domínio público). : Herman van Swoll, Amsterdam, c.1670-1698; sua venda, Amsterdã, 22 de abril de 1699, no. 20 (toda a série para 570 florins); coleção particular, Amsterdã; venda anônima, Amsterdã, 13 de julho de 1718 (Lugt 267), no. 5 (toda a série para 505 florins); venda Amsterdam (Daniel Adrianus Beukelaar), 22 de maio de 1731 (Lugt 409a), no. 1; Coleção Morel, Paris; Venda Morel, Paris (Lebrun), 3 de maio de 1786 (Lugt 4025 e 4040), no. 70 (toda a série por 7801 libras para Langlier); Galeria Jacques Langlier, Paris, 1786-1789; sua venda ('Lenglier'), Paris (Lebrun), 15 de abril de 1789 (Lugt 4422 e 4429), no. 50 (não vendido); coleção particular, Paris, até 1834; Marseille Middleton Holloway, Londres; sua venda, Londres, 1872 (a série inteira por 170 libras para Nieuwenhuys); Galeria Charles J. Nieuwenhuys, Bruxelas e Londres, 1872-1886; sua venda, Londres (Christie's), 17 de julho de 1886 (Lugt 45927), no. 55 (juntamente com o inv. Nº 1091 por 49 guinéus para McLean); Coleção McLean, Londres; Galeria Eugène Fischof, Paris (juntamente com o inv. Nº 1091); venda anônima, Londres (Christie's), 22 de junho de 1901, no. 2 (13 guinéus); Julius David Ichenhauser, Londres, 1901; Galeria Victor D. Spark, Nova York, 1948; William Mostyn Owen, Londres, 1962-1965 ?; Hazlitt Gallery, Londres, 1965; David E. Rust, Washington DC, c.1981-2011; Galeria Bob Haboldt, Paris-Nova York-Amsterdã, 2013; Eric Alberda Jelgersma, 2013-2018 (inv. Nos. 1221-1222 fizeram parte desta coleção desde 1990); adquirida com o apoio da Loteria BankGiro e da Associação Rembrandt (graças em parte ao seu Fundo para a Pintura do século XVII e seu Fundo de 17), 1931 (juntamente com os inv. nºs 2018-1221). Além disso, o alinhamento da reprodução digital está em quadrado formato e tem uma proporção de 1: 1, o que significa que o comprimento é igual à largura.

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