George Bellows, 1919 - Emma no vestido roxo - impressão de belas artes

Emma no vestido roxo é uma pintura criada por George Bellows em 1919. A versão original foi pintada com o seguinte tamanho 40 x 32 pol. (101,6 x 81,28 cm) e foi pintada com óleo no painel. Hoje, a obra de arte está na coleção digital de Los Angeles County Museum of Art. Este arte moderna domínio público obras de arte estão sendo fornecidas - cortesia do Museu de Arte do Condado de Los Angeles (www.lacma.org) .:. Além disso, o alinhamento da reprodução digital está em retrato formato e tem uma proporção de 1: 1.2, o que significa que o comprimento é 20% menor que a largura.

Especificações adicionais do Museu de Arte do Condado de Los Angeles (© Copyright - pelo Museu de Arte do Condado de Los Angeles - Los Angeles County Museum of Art)

Muitos artistas gostam de pintar seus familiares. Há várias razões para isso. Cônjuges, filhos e outros parentes tendem a estar por perto e, consequentemente, frequentemente disponíveis, e posam de graça. No caso dos cônjuges, muitas vezes há também um interesse romântico que fortalece o vínculo entre o modelo e o pintor. Esse pode ter sido o caso do realista americano do início do século XX George Bellows, que pintou sua esposa várias vezes durante o casamento. Na verdade, foi a representação de Bellows de sua esposa, Emma, ​​no verão de 1919, que o levou a se concentrar cada vez mais no retrato. Em 2007, o Margaret e Raymond J. A Fundação Horowitz generosamente deu Emma in the Purple Dress de LACMA, de George Bellows, a primeira de várias composições de uma figura em grande escala que o artista pintou de sua esposa. A pintura foi inspirada por uma típica ação de esposa que resultou em uma resposta não tão típica de marido. Emma chegou em casa de uma maratona de compras animada por mostrar a George sua nova compra, um lindo pedaço de seda que ela pretendia costurar em uma saia para combinar com uma de suas blusas favoritas. George ficou tão impressionado com a vivacidade do conjunto resultante que, depois que a saia foi finalizada, ele rapidamente pintou sua esposa usando a nova roupa. A evidência de que era um entusiasmo compartilhado é vista em uma fotografia de Emma (Bellows Papers, Amherst College) segurando sua saia, satisfeita por estar toda enfeitada com o traje elaboradamente franzido e babado. Enquanto o clima de Emma na fotografia é alegre, a criação de uma grande tela inspirou um clima mais sombrio. Emma está quieta e composta. Mas sua felicidade, assim como o gosto de George em pintá-la, são claramente expressos pela pincelada exuberante e pelo brilho do tecido. Anos depois que a pintura foi criada, Emma notou que ela não sabia por que ele [George] a chamava de Emma no vestido roxo, já que a saia era rosa e a jaqueta azul. Os historiadores sugeriram que Bellows mudou os matizes por uma questão de licença artística. Embora isso também seja verdade, a escolha final de Bellows de cores pode ter resultado do relacionamento do artista com Hardesty Maratta, um fornecedor de tintas que também se interessou pela teoria das cores. Robert Henri, John Sloan e outros colegas nova-iorquinos de Bellows experimentaram avidamente as idéias de Maratta, especialmente seu uso de tríades de cores complementares, escolhidas como notas de uma escala musical, para estabelecer uma harmonia e um clima particulares. As tintas especialmente preparadas por Maratta estimularam uma paleta rica, como a vista em Emma no vestido roxo. Emma no vestido roxo aponta para uma nova direção na arte de Bellows. Seus retratos formais da década de 1920 revelam uma nova seriedade com suas composições equilibradas e severamente geométricas e fundos escuros dramáticos, uma seriedade que se relaciona com a arte de Thomas Eakins, cuja retrospectiva de 1917 no Metropolitan Museum of Art de Nova York impressionou Bellows. Como Eakins, Bellows começou a se concentrar mais no caráter e na vida interior de seus modelos. A calma intensidade de Emma sugere uma pungência e um senso de heróico e trágico.

Informações básicas sobre a obra de arte original

O artista

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Oferecemos uma variedade de tamanhos e materiais diferentes para cada produto. As seguintes opções estão disponíveis para individualização:

• Impressão de metal (dibond de alumínio): Uma impressão Dibond de alumínio é um material de impressão com um verdadeiro efeito de profundidade. Uma Impressão Direta Direta em Alumínio Dibond é o seu melhor começo para impressões finas em alumínio.
• Tela de pintura: Tela com impressão UV aplicada sobre estrutura de maca de madeira. Pendurar sua impressão em tela: As impressões em tela têm a vantagem de serem leves, o que significa que é bastante simples pendurar sua impressão em tela sem a ajuda de suportes de parede extras. As impressões em tela são adequadas para qualquer tipo de parede.
• Cartaz impresso (material de tela): O pôster é um papel de tela plana impresso em UV com uma textura levemente rugosa na superfície. O pôster de impressão é usado para emoldurar sua impressão artística com a ajuda de uma moldura personalizada. Lembre-se de que dependendo do tamanho absoluto da impressão do pôster, adicionamos uma margem branca de 2 a 6 cm ao redor da arte para facilitar o enquadramento.
• Impressão em vidro acrílico: A impressão em vidro acrílico, que geralmente é rotulada como uma impressão UV em plexiglass, converterá a arte original em uma decoração incrível.

Detalhes estruturados do produto

Contrato: Tentamos de tudo para descrever os produtos de arte o mais fielmente possível e exibi-los visualmente em nossa loja. No entanto, os pigmentos do material de impressão, bem como o resultado da impressão, podem variar um pouco em relação à apresentação na tela do seu dispositivo. Dependendo das configurações da sua tela e da natureza da superfície, nem todos os pigmentos coloridos serão impressos de forma tão realista quanto a versão digital. Uma vez que todas as nossas reproduções de arte são processadas e impressas manualmente, pode haver pequenas diferenças na posição exata e no tamanho do motivo.

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