Rembrandt van Rijn - A Conspiração dos Batavianos sob Cláudio Civil - impressão de belas artes

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Esta obra de arte A Conspiração dos Batavos sob Cláudio Civil foi pintado pelo Neerlandês artista Rembrandt van Rijn. A arte foi confeccionada nas dimensões: Altura: 196 cm (77,1 ″); Largura: 309 cm (10,1 ft) Quadro: Altura: 253 cm (99,6 ″); Largura: 366 cm (12 pés); Profundidade: 19 cm (7,4 ″). A obra de arte pertence ao Nationalmuseum Estocolmo coleção. Temos o prazer de referir que a obra de arte, que está no domínio público está sendo fornecido - cortesia de Nationalmuseum Stockholm e Wikimedia Commons.:. O alinhamento é paisagem com uma proporção de imagem de 3: 2, o que implica que o comprimento é 50% maior que a largura. Rembrandt van Rijn foi um pintor, cujo estilo de arte pode ser atribuído principalmente ao barroco. O pintor europeu nasceu em 1606 em Leiden e falecido com a idade de 63 no ano 1669.

(© - por Nationalmuseum Stockholm - Museu Nacional de Estocolmo)

Inglês: “Civilis convocou os líderes da tribo e aqueles preparados para lutar pela liberdade em um bosque sagrado ostensivamente para um banquete e quando ele viu que seus sentidos haviam sido dominados pelas festividades noturnas, ele começou a falar da honra e glória do tribo e passou a listar os erros que sofreram. Suas palavras foram muito aclamadas e ele as uniu com juramentos patrióticos e ritos bárbaros. ” É assim que o historiador romano Tácito descreve o início da revolta durante o século II da tribo germânica Batávia contra os romanos sob a liderança de seu chefe, Cláudio Civil. A luta dos batavos pela liberdade foi usada no século 17 como um emblema para a libertação holandesa do domínio espanhol. Em 1597, as províncias do norte se separaram do império dos Habsburgos espanhóis e estabeleceram uma república “as Sete Províncias Unidas”. O relato de Tácito foi escolhido como o motivo de algumas das pinturas que decoram as paredes da Prefeitura de Amsterdã. Iniciado em 1648, foi a Câmara Municipal e foi o maior projeto de construção da República. A intenção era simbolizar seu poder e riqueza. A comissão para retratar a luta pela libertação de seus ancestrais foi originalmente para Govaert Flinck, um dos alunos de Rembrandt. Flinck mal havia começado o trabalho antes de sua morte repentina e prematura. Rembrandt foi então convidado a completar o tema do juramento de lealdade, que foi o único que Flinck havia iniciado. Seguindo a tradição, Flinck colocou os Batavianos e Romanos em igualdade de condições, pintando-os com armaduras clássicas. Rembrandt preferiu seguir o relato de Tácito mais de perto. Na interpretação de Rembrandt de Tácito, Claudius Civilis domina a cena em suas roupas caras e cocar alto azul e laranja. Ele ergue sua espada pesada majestosamente para permitir que os homens ao redor da mesa façam seu juramento de lealdade a ele. Segundo a lenda, Claudius tinha perdido um olho enquanto prisioneiro dos romanos. Rembrandt desafia a tradição ao retratá-lo de rosto inteiro, de modo que a falta de um olho não pode ser escondida. Rembrandt concluiu a obra em 1662 e a pintura monumental foi pendurada no local pretendido. Mais tarde, no mesmo ano, foi removido por razões desconhecidas. Não há documentos contemporâneos para explicar por que não foi permitido permanecer, mas vários estudiosos acreditam que a apresentação não convencional de Rembrandt não agradou aqueles que encomendaram o trabalho. Seu estilo, com o uso de luz e sombra e espessas camadas de tinta, também era um tanto antiquado em uma época em que a pintura histórica era cada vez mais caracterizada por um classicismo austero. Hoje, uma pintura com o mesmo motivo de outro aluno de Rembrandt, Jurian Ovens, está pendurada na mesma parede da Prefeitura de Amsterdã. A própria interpretação ousada do mestre pode agora ser vista aqui, um pouco menor em tamanho, no Nationalmuseum. "Civilis sammankallade stamhövdingarna och frihetskämparna bland folket till en helig lund med en festmåltid som förevändning, och när han såg att den nattliga festyran gripit deras sinnen, började han tala up med en deras strats de hederat de och när han såg att den nattliga lidit. Hans ord väckte stort bifall, och han band dem alla samman genom fosterländska eder och barbariska riter. ” Så beskriver den romerske historikern Tácito början på germanfolket batavernas uppror mot romarna, som ägde rum på 100-talet sob ledning av deras stamhövding Claudius Civilis. Batavernas frihetskamp fick sob 1600-talet manifestera Hollands frigörelse från det spanska väldet. 1597 bröt sig de sju nordliga provinserna i de spanska habsburgarnas imperium ut e bildade republiken ”De sju förenade provinserna”. Historien valdes som motiv för några av väggdekorationerna i Amsterdam rådhus. Rådhuset påbörjades 1648 och var et av republikens största byggnadsprojekt. Huset blev en symbol for dess makt och rikedom. Uppdraget att på fyra av rådhusets väggfält skildra förfädernas frihetskamp, ​​gavs ursprungligen até Govaert Flinck, en av Rembrandts elever. Flinck hann knappt påbörja arbetet innan han plötsligt e oväntat avled. Rembrandt foi incorporado a um motivo de slutföra med trohetseden, tornando-se o fim como Flinck teve que se livrar. Flinck hade följt traditional och målat bataver och romare som likvärdiga parter i klassiska rustningar. Rembrandt valde istället att mera troget följa Texto de Tácito. I Rembrandts tolkning av Tacitus behärskar Claudius Civilis Scenen genom sina dyrbara kläder och den huvudbonad i blått och orange. Majestatiskt höjer han sitt tunga svärd för att låta männen runt bordet svära honom sin trohetsed. Uma legenda lendária, Claudius sentou-se ena öga perto de han satt fängslad hos romarna. Rembrandt trotsar tradição genom att avbilda hövdingen framifrån så att hans enögdhet inte kan undgå någon. 1662 var Rembrandt klar och den monumental målningen sattes på plats. Senare samma år togs målningen av ok€nda skäl ned. Det finns inga samtida dokument so forklarar varför målningen inte fick sitta kvar, men flera forskare tror att Rembrandts okonventionella framställningssätt inte uppskattades av beställarna. Rembrandts ainda med ljusdunkelmåleri och tjock färgpåläggning var också något omodern i en tid då historiemåleriet alltmer kommit att präglas av en klassicism. Idag pryds väggfältet i Amsterdams rådhus em målning av samma motiv av ytterligare en elev to Rembrandt, Jurian Ovens.

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Materiais de produto disponíveis

Para cada impressão de arte, oferecemos diferentes materiais e tamanhos. Para atender perfeitamente às suas necessidades pessoais, você pode escolher entre as seguintes opções de personalização do produto:

• A impressão da tela: Uma tela impressa montada em uma moldura de madeira. Além disso, uma impressão em tela gera uma aparência aconchegante e calorosa. A grande vantagem das impressões em tela é que elas têm peso relativamente baixo, o que significa que é fácil e direto pendurar a impressão em tela sem qualquer suporte de parede. As impressões em tela são adequadas para todos os tipos de paredes.
• Impressão em vidro acrílico brilhante (com revestimento de vidro real): Uma impressão em vidro acrílico, que muitas vezes é denotada como uma impressão UV em plexiglass, transforma uma obra de arte original em uma decoração magnífica. A obra de arte está sendo impressa com máquinas de impressão direta UV de última geração. Ele cria cores ricas e profundas. Com uma impressão artística de vidro acrílico brilhante, os contrastes, bem como os detalhes das obras de arte, ficam mais expostos graças à gradação sutil. Nosso vidro acrílico protege sua impressão de arte selecionada contra a luz solar e o calor por muitos anos.
• Dibond de alumínio: Esta é uma impressão de metal fabricada em material dibond de alumínio com um excelente efeito de profundidade. Sua superfície não refletiva dá um visual moderno. Para nossa opção de alumínio Dibond, imprimimos a obra de arte favorita diretamente na superfície do composto de alumínio com acabamento branco. As cores são brilhantes e luminosas, os detalhes da impressão parecem muito nítidos e a impressão tem um aspecto fosco que você pode sentir literalmente.
• Cartaz (material de tela): A impressão do pôster é um papel de tela impressa com uma bela estrutura na superfície, que lembra a arte real. O pôster é adequado para colocar a cópia da arte em uma moldura personalizada. Observe que dependendo do tamanho da impressão do pôster, adicionamos uma margem branca entre 2 a 6 cm ao redor da obra de arte para facilitar o enquadramento com sua moldura personalizada.

Detalhes estruturados do produto

Isenção de responsabilidade legal: tentamos ao máximo descrever os produtos da forma mais clara possível e demonstrá-los visualmente. Lembre-se de que os pigmentos dos materiais impressos e da impressão podem diferir marginalmente da imagem no monitor do dispositivo. Dependendo das configurações da tela e da qualidade da superfície, as cores podem não ser impressas exatamente como na versão digital mostrada aqui. Visto que nossas impressões de belas artes são impressas e processadas manualmente, pode haver pequenas diferenças na posição exata do motivo e no tamanho.

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